ফিচার সাক্ষাৎকার | শিল্প ও সংস্কৃতি ডেস্ক
জেমস ফ্রান্সিস ক্যামেরন (James Francis Cameron) একজন কানাডিয়ান চলচ্চিত্র পরিচালক, প্রযোজক, চিত্রনাট্যকার, সম্পাদক, উদ্ভাবক এবং গভীর সমুদ্র অভিযাত্রী। তিনি আধুনিক সিনেমার ইতিহাসের অন্যতম সফল ও প্রভাবশালী পরিচালক হিসেবে পরিচিত। তাঁর পরিচালিত সিনেমাগুলো বিশ্বব্যাপী ১০ বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেছে।
প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা
জেমস ক্যামেরন ১৬ আগস্ট ১৯৫৪ সালে কানাডার অন্টারিও প্রদেশের কাপুস্কেসিং শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা ফিলিপ ক্যামেরন ছিলেন একজন তড়িৎ প্রকৌশলী এবং মা শার্লি (জন্মসূত্রে লো) ছিলেন শিল্পী ও নার্স। তিনি পাঁচ ভাইবোনের মধ্যে বড়। শৈশবে তিনি নায়াগ্রা ফলস এলাকায় বড় হন। ছোটবেলা থেকেই বিজ্ঞান, রোবোটিক্স, অপটিক্স ও সায়েন্স ফিকশনের প্রতি তাঁর গভীর আগ্রহ ছিল। স্ট্যানলি কুব্রিকের ২০০১: আ স্পেস অডিসি দেখে তিনি সিনেমা তৈরির স্বপ্ন দেখতে শুরু করেন।
১৯৭১ সালে (১৭ বছর বয়সে) পরিবারসহ ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান। সেখানে তিনি ফুলারটন কলেজে (বর্তমানে ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি, ফুলারটন) পদার্থবিজ্ঞান ও ইংরেজি পড়েন, কিন্তু ডিগ্রি শেষ না করেই পড়াশোনা ছেড়ে দেন। এরপর ট্রাক চালকসহ নানা কাজ করে জীবিকা নির্বাহ করেন এবং নিজে নিজে স্পেশাল ইফেক্টস ও সিনেমা প্রযুক্তি শিখতে থাকেন।
ক্যারিয়ারের শুরু
১৯৭৮ সালে তিনি তাঁর প্রথম ৩৫ মিমি শর্ট ফিল্ম জেনোজেনেসিস তৈরি করেন। ১৯৮০ সালে রজার কোরম্যানের নিউ ওয়ার্ল্ড পিকচার্সে মডেল মেকার ও আর্ট ডিরেক্টর হিসেবে কাজ শুরু করেন। ১৯৮১ সালে পিরানহা ২: দ্য স্পনিং দিয়ে পরিচালক হিসেবে অভিষেক ঘটে (যদিও পরে তাঁকে সরিয়ে দেওয়া হয়)।
তাঁর প্রকৃত উত্থান ঘটে ১৯৮৪ সালের দ্য টার্মিনেটর দিয়ে। এই কম বাজেটের সায়েন্স ফিকশন অ্যাকশন সিনেমা বিশাল সাফল্য পায় এবং তাঁকে হলিউডের বড় নাম করে তোলে। এরপর পরপর একাধিক ব্লকবাস্টার পরিচালনা করেন:
- এলিয়েন্স (১৯৮৬)
- দ্য অ্যাবিস (১৯৮৯)
- টার্মিনেটর ২: জাজমেন্ট ডে (১৯৯১)
- ট্রু লাইজ (১৯৯৪)
১৯৯০ সালে তিনি নিজস্ব প্রোডাকশন কোম্পানি লাইটস্টর্ম এন্টারটেইনমেন্ট প্রতিষ্ঠা করেন।
সবচেয়ে বড় সাফল্য
১৯৯৭ সালে মুক্তি পায় টাইটানিক। এই ঐতিহাসিক রোমান্টিক মহাকাব্য বিশ্বের সর্বোচ্চ আয়কারী সিনেমা হয়ে ওঠে (পরে তাঁরই অন্য সিনেমাগুলো রেকর্ড ভাঙে) এবং ১১টি অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ড জিতে নেয়। ক্যামেরন নিজে সেরা পরিচালক, সেরা সম্পাদক ও সেরা ছবির অস্কার পান।
১২ বছর পর ২০০৯ সালে আসে অ্যাভাটার। ৩ডি প্রযুক্তি ও ভিজ্যুয়াল ইফেক্টসে নতুন মাত্রা যোগ করে এই সিনেমা বিশ্বের সর্বোচ্চ আয়কারী সিনেমা হয়ে ওঠে। এরপর অ্যাভাটার: দ্য ওয়ে অব ওয়াটার (২০২২) এবং অ্যাভাটার: ফায়ার অ্যান্ড অ্যাশ (২০২৫) মুক্তি পায়। তাঁর তিনটি সিনেমা (অ্যাভাটার, অ্যাভাটার: দ্য ওয়ে অব ওয়াটার ও টাইটানিক) এখনও বিশ্বের সর্বোচ্চ আয়কারী সিনেমার তালিকায় শীর্ষে রয়েছে।
অভিযাত্রী জীবন
সিনেমার পাশাপাশি ক্যামেরন একজন সক্রিয় গভীর সমুদ্র অভিযাত্রী। তিনি টাইটানিকের ধ্বংসাবশেষে বহুবার ডুব দিয়েছেন। ২০১২ সালের ২৬ মার্চ তিনি মারিয়ানা ট্রেঞ্চের সবচেয়ে গভীরতম স্থানে একা ডুব দিয়ে রেকর্ড গড়েন। তিনি বলেন, হলিউডের সিনেমা বানিয়েই তিনি অভিযানের খরচ মেটান।
ব্যক্তিগত জীবন
ক্যামেরন পাঁচবার বিয়ে করেছেন। বর্তমানে তিনি অভিনেত্রী ও পরিবেশকর্মী সুজি অ্যামিস ক্যামেরনের সঙ্গে বিবাহিত (২০০০ সাল থেকে)। তাঁদের তিন সন্তান রয়েছে। এছাড়া প্রাক্তন স্ত্রী লিন্ডা হ্যামিল্টনের সঙ্গে এক কন্যা (জোসেফিন) রয়েছে। তিনি পরিবেশ সংরক্ষণ ও টেকসই জীবনযাপনের ব্যাপারে সক্রিয়। সম্প্রতি তিনি নিউজিল্যান্ডে বসবাস শুরু করেছেন এবং সেখানকার নাগরিকত্বও নিয়েছেন।
উত্তরাধিকার
জেমস ক্যামেরন শুধু ব্লকবাস্টার পরিচালক নন, তিনি সিনেমা প্রযুক্তির উদ্ভাবকও। তাঁর সিনেমাগুলোতে প্রেম, মানবতা, প্রযুক্তি ও প্রকৃতির সংঘাতের গভীর থিম থাকে। তিনি নিজেই বলেছেন, “আমার সব সিনেমাই প্রেমের গল্প।” ৭১ বছর বয়সেও তিনি নতুন প্রজেক্ট ও অ্যাভাটার সিরিজ নিয়ে সক্রিয় রয়েছেন।
দ্যা টকস কে দেয়া সাক্ষাৎকার –
দ্যা টকস: মি. ক্যামেরন, সিনেমায় উদ্ভাবনের সীমা ক্রমাগত এগিয়ে নিতে আপনাকে কী উদ্বুদ্ধ করে?
জেমস ক্যামেরন: আমার মনে হয় এটা এসেছে শৈশবে এমন কিছু শিল্পকর্ম করার ইচ্ছা থেকে যা মানুষকে অবাক করে দেবে। আমি এমন সিনেমা দেখতাম যা আমাকে অবাক করত, যেমন রে হ্যারিহাউজেনের কোনো ছবি বা স্ট্যানলি কুব্রিকের ২০০১: আ স্পেস অডিসি। আমি তার চেয়ে কম কিছু করতে চাইতাম না। যে প্রজেক্টগুলো আমি ভালোবাসি সেগুলো হলো: এমন কিছু বের করা যা সম্ভব হতে পারে কিন্তু এখনো করা হয়নি। আমি সবসময় নতুন কিছু তৈরি করতে চেয়েছি, নতুন হার্ডওয়্যার।
দ্যা টকস: এমনকি শিশু বয়সেও?
জেমস ক্যামেরন: অবশ্যই। আমি কার্ডবোর্ডের বাক্স দিয়ে রোবট বানাতাম। আমার সবসময় কোনো না কোনো পাগলাটে প্রজেক্ট থাকত। দশ বছর বয়সে আমি বিমান বানাতে চেয়েছিলাম। আমরা মাঠে এক গাদা প্লাইউড পেয়েছিলাম, আমি পাড়ার ছেলেদের ডেকে সেগুলো করাত দিয়ে কেটে বিমান বানিয়েছিলাম। সেটা কখনো উড়েনি, অবশ্যই, কিন্তু আমরা সেটাকে গাছ থেকে ঝুলিয়ে রেখেছিলাম! আমি সবসময় প্রযুক্তি, রোবোটিক্স, অপটিক্স—এসব বিষয়ে মুগ্ধ ছিলাম। তাই হাই স্কুলে আমি ফুটবল টিমে ছিলাম না, কিন্তু সায়েন্স ক্লাবের প্রেসিডেন্ট হয়েছিলাম—যদিও সায়েন্স ক্লাবে আসলে ছিলাম শুধু আমি, চেকোস্লোভাকিয়ার এক মেয়ে যে ইংরেজি বলতে পারত না, আর কিছু ল্যাবের ইঁদুর। (হাসেন)
“সিনেমা তৈরির প্রতি আমার ভালোবাসা জীবনের পরের দিকে এসেছে, আর যদিও আমি এতে গভীর সন্তুষ্টি পাই, আমার হৃদয় আসলে একজন অভিযাত্রীর।”
দ্যা টকস: কয়েক দশক পরেও আপনার প্রতিটি প্রজেক্টেই সেই প্রযুক্তি ও রোবোটিক্সের প্রতি মুগ্ধতা কেন্দ্রে থাকে। আপনি কি একমত যে আপনি সেই ছেলেটির স্বপ্নই প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে বাস্তবায়ন করছেন?
জেমস ক্যামেরন: অবশ্যই, আমি এখনো সেই ছোট সায়েন্স-গিক ছেলেটাই! সিনেমা তৈরির প্রতি আমার ভালোবাসা জীবনের পরের দিকে এসেছে, আর যদিও আমি এতে গভীর সন্তুষ্টি পাই, আমার হৃদয় আসলে একজন অভিযাত্রীর। যখন আমি কোনো অভিযানে থাকি আর টাইটানিকের মধ্য দিয়ে রোবট চালিয়ে অন্বেষণ করি, অথবা এমন কোনো সাবমেরিনে থাকি যা পৃথিবীর সবচেয়ে গভীর স্থানে যাচ্ছে—আমি নিজে যাই বা আমার চোখ হিসেবে কোনো রোবটিক যান পাঠাই—দুটোই প্রযুক্তিগত চ্যালেঞ্জ, আর আমি সেই চ্যালেঞ্জ ভালোবাসি। আমি কঠিন সমস্যা সমাধান করতে ভালোবাসি; চরম পরিবেশে যাওয়ার মেশিন তৈরি করে সেগুলো কাজ করানো, যা করা উচিত তা করা আর ব্যর্থ না হওয়া—এটাই আমার কাছে উত্তেজনাপূর্ণ।
দ্যা টকস: যখন সিনেমা তৈরি আর অন্বেষণ—এই দুই জগত মিলিত হয়, তখন কি সেটাই সবচেয়ে পরিপূর্ণতা দেয়?
জেমস ক্যামেরন: যখন সবকিছু এভাবে একসঙ্গে আসে তখন খুবই পরিপূর্ণতা পাই। আমি সবসময় মনে করি আমি আমার মা আর বাবার মিশ্রণ—যেমন আমরা সবাই হই—কিন্তু খুবই আক্ষরিক অর্থে। আমার বাবা ছিলেন প্রকৌশলী, খুব যুক্তিবাদী ও বাস্তববাদী, আর মা ছিলেন শিল্পী। আমি সবসময় মনে করেছি সিনেমা কোনো বিশুদ্ধ শিল্পরূপ নয়; এটা একটা প্রযুক্তিগত শিল্পরূপ। এতে জটিল যন্ত্রপাতি জড়িত, আর নিজের আবেগ ও অনুভূতি প্রকাশ করার জন্য সেই প্রযুক্তিগত দিকের দক্ষতা অর্জন করতে হয়। আমি প্রকৌশল ভালোবাসি আর গল্প বলাও ভালোবাসি। আমার মনে এই দুটো হাতে হাত রেখে চলে। তাই যখন গভীর সমুদ্রের অভিযান করি—সেখানে যাওয়ার জন্য নতুন যন্ত্রপাতি তৈরি, আলো দেওয়ার জন্য নতুন যন্ত্রপাতি, আর চিত্রায়নের জন্য নতুন যন্ত্রপাতি তৈরি করে ছবি নিয়ে আসা—সেটা স্বাভাবিকভাবেই হয়ে যায়।
দ্যা টকস: এটা প্রায় নিজেরই একটা সায়েন্স ফিকশন সিনেমা হয়ে ওঠে।
জেমস ক্যামেরন: ঠিক তাই। আর মজার বিষয় হলো, আমি ওই অভিযানের ওপর সিনেমা বানিয়েই সবকিছুর খরচ চালাই। আমি হলিউডের সিনেমা বানাই শুধু অন্বেষণের খরচ মেটানোর জন্য। গুরুত্বপূর্ণ হলো যে আমাদের এমন একটা লক্ষ্য থাকা উচিত যা শুধু সিনেমা বানানোর চেয়ে বড়—আমরা অজানা জগতে আলো ফেলে ডেটা নিয়ে আসি। এটা আসলে ভালো বিজ্ঞান করার শৃঙ্খলার অধীনে কাজ করার ব্যাপার। আমি শুধু সিনেমা নিয়ে আসার জন্য সেখানে যাই না, যদিও আমি মনে করি সেটাও গুরুত্বপূর্ণ।
“প্রযুক্তিতে খুব বেশি মগ্ন হয়ে না গিয়ে ভালো গল্প বলার কথা মনে রাখা জরুরি।”
দ্যা টকস: আপনি কি বলবেন যে অভিযাত্রী হিসেবে আপনার অভিজ্ঞতা আপনাকে আরও ভালো চলচ্চিত্র নির্মাতা করেছে?
জেমস ক্যামেরন: আমি মনে করি বাস্তব জগতে অভিযাত্রী হিসেবে কাজ করা আমাকে দল ও ক্রুদের প্রতি অনেক শ্রদ্ধা শিখিয়েছে। কখনো কখনো গভীর সমুদ্রের অভিযানের সবচেয়ে সন্তোষজনক বিষয় হলো যে শেষ পর্যন্ত আমি দলের একজন হিসেবে আমার কাজ করেছি। আমি দলের নেতৃত্ব দিয়েছি, প্রযুক্তিতে কাজ করেছি, যান চালিয়েছি… আমার অংশটা করেছি, আর বিনিময়ে দলের শ্রদ্ধা অর্জন করেছি। আর এটাই আমি চাই। আমি মনে করি এটা আমাকে আরও ভালো চলচ্চিত্র নির্মাতা করেছে কারণ এটা কতটা সহযোগিতামূলক। সিনেমা বানাতে বড় ক্রু লাগে আর অনেক নতুন প্রযুক্তি লাগে। আমি ধরে নিই না যে শুধুমাত্র সিনেমার পরিচালক বলেই সবাই আমাকে শ্রদ্ধা করবে আর যা বলি তাই করবে। সিনেমায় ঢোকার সময় মনে হয় এটা খুবই শ্রেণিবদ্ধ। কিন্তু আসলে তেমন নয়। অবশ্যই সেভাবে সেট চালানো যায়… কিন্তু এখন আর সেটা আমার কাছে সন্তোষজনক মনে হয় না।
দ্যা টকস: গল্প বলার দিক থেকে দেখলে, প্রযুক্তির এই অগ্রগতি কি আরও ভালো সিনেমা তৈরি করেছে?
জেমস ক্যামেরন: ফিনিশড প্রোডাক্টের দিক থেকে এগুলো আমার শৈশবের চেয়ে অনেক ভালো হয়েছে। কিন্তু গল্প কি আরও ভালো হয়েছে? বলা যায় না। আমি মনে করি ভালো গল্পই ভালো গল্প। আর সেটা ১৯৪০ সালে সাদা-কালোতেও শুট করা যেত, জানেন তো? কাসাব্লাঙ্কা দেখুন। আজও সেই গল্পকে হারানো যায় না। আমাদের মানুষের হৃদয়ের সঙ্গে যুক্ত থাকতে হবে; দর্শককে কিছু অনুভব করাতে হবে, হয়তো কাঁদাতেও হবে। প্রযুক্তিতে খুব বেশি মগ্ন হয়ে না গিয়ে ভালো গল্প বলার কথা মনে রাখা জরুরি। দুটোই করতে হবে।
দ্যা টকস: আপনার কাছে ভালো গল্পের পরিচয় কী?
জেমস ক্যামেরন: আমি মনে করি ভালো গল্প এমন একজন চরিত্র বা ছোট একদল চরিত্র তৈরি করে যাদের সঙ্গে কোনোভাবে সম্পর্ক স্থাপন করা যায়, এমনকি যদি তারা খুব অদ্ভুত পরিবেশে থাকে, হয়তো অদ্ভুত কাজ করে, কিন্তু মানুষগুলোর মধ্যে সম্পর্কগুলো আমাদের কাছে চেনা লাগে। হয়তো ছেলে মেয়ের দেখা, হয়তো বাবা-ছেলের সম্পর্ক, হয়তো স্বামী-স্ত্রীর বিবাহবিচ্ছেদ। যেখানেই গল্প সেট করা হোক না কেন, আমরা এই সর্বজনীন সম্পর্কগুলোর সঙ্গে যুক্ত হতে পারি। তারপর সেই সম্পর্ককে পরীক্ষা করতে হয়। আমি সবসময় বলি, “আমার সব সিনেমাই প্রেমের গল্প।”
“আমি যদি ২০০ বছর বাঁচতাম, তাহলে এখনও আমার মনে যেসব বিষয় আছে সেগুলো নিয়ে কাজ করতে পারতাম।”
দ্যা টকস: সত্যিই? এমনকি এলিয়েন্স-এও?
জেমস ক্যামেরন: এলিয়েন্স-এ আছে মা-মেয়ের প্রেমের গল্প! কিন্তু মূল কথা হলো সেই প্রেমকে পরীক্ষা করতে হয়, তারপর তাদের আবার একসঙ্গে ফিরে আসতে হয়। দর্শকের কাছে সেটা সন্তোষজনক মনে হতে হবে, এমনকি যদি শেষটা একটু তিক্ত-মিষ্টি হয়, যেমন টাইটানিক-এ যেখানে তারা একে অপরের প্রতি সম্পূর্ণভাবে নিবেদিত ছিল কিন্তু ঘটনার চাপে আলাদা হয়ে যায়।
দ্যা টকস: আপনি গল্প বেছে নেওয়ার ক্ষেত্রে খুব সাবধান বলে মনে হয়। ৩০ বছরেরও বেশি সময় ধরে চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে আপনি মাত্র সাতটি ফিচার ফিল্ম বানিয়েছেন।
জেমস ক্যামেরন: হ্যাঁ, এটা মজার। আমি অনেক রকম বিষয় নিয়ে খেলি; থিম, ছবি, পরিবেশ… কিন্তু যেগুলোতে আমি বারবার ফিরে আসি সেগুলোই মনে হয় আমাকে কোনোকিছু মীমাংসা করতে হবে। সেই গল্প বলে সেটাকে আমার সিস্টেম থেকে বের করে দিতে হয়। কিন্তু কতদিন লাগবে সেটা কখনো জানা যায় না—মানে, আমি দ্য অ্যাবিস লিখেছিলাম হাই স্কুলে ১৯৬৮ সালে, আর সিনেমা হিসেবে বানিয়েছি ১৯৮৮ সালে। অ্যাভাটার-এর ক্ষেত্রেও একই প্রক্রিয়া ছিল। আমি যদি ২০০ বছর বাঁচতাম, তাহলে এখনও আমার মনে যেসব বিষয় আছে সেগুলো নিয়ে কাজ করতে পারতাম।
দ্যা টকস কে দেয়া সাক্ষাৎকার থেকে অনুবাদ।